文 | 文娱老本论，作家 | 莉拉       

本年的脱口秀属于女性。

昔时两周，脱口秀热度最高的卡段，来自《脱口秀和TA的一又友们》里选手Echo讲的“二姐”的故事。这个段子在线下录制时拿到了现场不雅众的最低票，而在微博却转发2万，上了两个热搜。

Echo并非本年惟一出圈的女选手，从菜菜捉弄月信污辱，到小鹿的“婚典是我一个东说念主的款式”，再到杨笠说我方这是临了一次参加线上脱口秀比赛类综艺，本年两档脱口秀节目中出圈女选手的比例比以往任何一季节目皆高。

与脱口秀上女性声量越来越大相对比的，则是真东说念主秀中女性声量，尤其是全女综艺这一品类的削弱。

不管是本年岁首上线的《乘风2024》《花儿开放》，如故2023年的《女子推理社》，“全女综艺”一直出现时咱们的视线里，但险些从未成绩过太多的热心，也没达到有用播出的预期。

“全女综艺”窘境到底出现时哪？为什么男性为主或非性别化的综艺仍然是市集主流？而脱口秀为什么能够在女性和综艺之中找到均衡？大致咱们应当从不雅众的角度来找谜底。

“全女综”太重，不雅众看累了

“其实当下全女综的叙事言语，和大部分中国不雅众对于真东说念主秀的期待是相反的。”综艺导演常露告诉文娱老本论。

先看综艺受众的基本盘。字据云合数据发布的《2022年综艺网播进展及用户分析回报》，各平台独播综艺的不雅众平均年岁在27.3-27.6岁之间，其中女性用户占比在59%—69%之间。

步入职场的东说念主群、女性构成了综艺受众的基本盘。这么的一批东说念主群，对于文娱内容的需求早已从得覆信息，转酿成了缓解生计中的压力、恐忧。

27岁的洪佳即是针织的综艺受众之一，她热衷于在责任之余看各个平台最新上线的节目，“最大想象是为了文娱息争压。”她更偏向于看氛围松驰的综艺内容，“上班依然够累了，不想答允时代还不停想考，被灌注一些不雅念。” 

抱有和洪佳相似的想象翻开综艺节想象东说念主是主流群体，据《2020腾讯文娱白皮书》炫耀，2020年采集综艺口碑榜单 TOP10 与热度 TOP10 榜单的重合度仅有三档。在综艺范围，口碑与播放成绩、公论热度并莫得强关联的绑定。相反，部分口碑不好，但因为有艺东说念主事件、热点话题的综艺总能上热搜，引起等闲筹商。

其次，是社会情绪的转机。在疫情之后，经济下行成为当下年青受众感到压力的开端，当年青东说念主在为找责任、职场、生计成本而恐忧的现象下，影视作品中“推行问题”的呈现便不再受追捧，“爽”成为当下影视创作的要津词，皆是为了相合受众所需要的情绪价值。

这种情绪价值到了综艺上，就会酿成松驰的氛围和纯粹的章程开导，氛围依托于嘉宾之间的互动、艺东说念主的艺能，因此当下的“熟东说念主局”综艺越来越多，轻量的综艺越来越多。不雅众对于更“重”的内容决然没那么买账。

字据云合2024Q1电视综艺有用播放榜单，占据前三的离别是《王牌对王牌第8季》《无穷卓绝班2》《你好，星期六2024》，而网综top3被《大旁观第9季》《花儿与少年丝路季》《声生不休 嘉年华》占据。在这6档综艺中，《王牌》《你好星期六》IP一直以轻量的游戏门径为主要内容，《无穷卓绝班》则聚焦于制造有争议性的艺东说念主话题，《花儿与少年丝路季》则以群像、谐和的旅行氛围出圈。

这么的播出成绩反馈着不雅众的喜好。“氛围太紧迫了，上一季即是让东说念主认为很减弱，这一季花少又追忆了以往的固定持马门径，看得东说念主很累，嘉宾也偏无趣。”

但在这个市集上，能作念到松驰的“全女综”三三两两，在这少量上，这个类想象综艺就与大部分不雅众的预期相距甚远。创作家似乎插足了一个误区，“女性综艺”就一定要作念得更具备社会议题，从而忽略了综艺节想象本体，但这种话题性时时无法和节目内容相交融。

“看不懂这些节目究竟想拍什么？”这是洪佳好多“全女综艺”最大的疑问。 

前年，她因为一个“全女”的噱头翻开了《漂亮的战斗》这档综艺。在前期宣发时，节目就用了“全女声势”的tag作为标签，常驻嘉宾由张雨绮、王濛、杨卓绝、孟子义、管乐五个女艺东说念主构成。

作为资深综艺不雅众，洪佳抱着看到和市集上大多数男性为主的真东说念主秀不同的内容点开，却发现除了一开动的宣传点，这节目自身仅仅照搬正本的想象、制作套路，“最大的不同是男性酿成了女性，规定节目里依然有好多男嘉宾。”

这是当下“全女综”最大的问题之一，以嘉宾是女性来解说“女性综艺”，但套路是正本那一套，生硬地将框架放到另一批东说念主身上，那种矛盾感便突显了出来。

《漂亮的战斗》第一期的主题由飞翔的男嘉宾和女嘉宾一比一配平的搭配神情完成整期节想象关卡，男生还镶上了“骑士”的title。整期节目，与节目组所强调的“她力量”也莫得太大的干系，常见的节目开导，卧底和追逃游戏的伸开，皆局限在以往真东说念主秀的框架中。

惟一不同的，是话题开导的“女性向”，与立意拔高的内容穿插。

第一期主题是“救援爱情”，第二期主题是冲破“惟一审好意思尺度”，不知说念是不是播放量的干系，第三期节目就回到了以往真东说念主秀常用的主题“轮回寰球”“追击战”上，这个“女性”主题的融合性也被冲破。在节目中“女性”的抒发在游戏门径很难杀青，节目组则用嘉宾集体后采的时势作念拔高。

“节想象节律很奇怪，立意输出过于多，可能对于想看嘉宾们打打闹闹的不雅众不是很友好。”在节目豆瓣短评中，有这么一条批驳。这也揭示了《漂亮的战斗》疼痛之处：“女性力量”酿成了后采中生硬拔高的内容，与节目内容自身失去了强关联，只剩下了一个“全女”的标签。

这并非《漂亮的战斗》私有的问题，而是市面上打扣头“全女”旌旗的综艺的共性。

“前段时代我构兵了一个全女性综艺的款式，负责东说念主告诉我说这个节目重心在于女性的情节饰演和呈现皆能戳中女性不雅众的泪点，因为共情智商很强。其实我会认为这是一种误区，到后头节目增多的剧情部分就很重，情感内容过多，而综艺自身的游戏性、可玩性变少。”导演常露告诉文娱老本论，而这个款式最终播出效劳果真不如预期。

男综VS女综，不雅众的预期不相似

“我发现巨匠对于男性为主的综艺和女性为主的综艺内容，先天就有着不相似的期待。”资深的综艺不雅众心怡提供了另一个视角的解读。

2020年《乘风破浪的姐姐》横空出世，那时的不雅众预期是这群姐姐会在节目中大撕特撕，而非信得逾期待她们的舞台首秀或谁能成团。但随后的《含辛茹苦的哥哥》则炫耀了不雅众对于男性为主导的综艺截然有异的气派。

“群像”“回忆杀”等要津词结合着氛围松驰的真东说念主秀内容，热点的cp话题共同建构了“披哥”的言语体系。

在不同的节目预期和言语体系下，节目内容也有所分野。在浪姐的节目中，姐姐之间的竞技性更强，从赛制上和嘉宾对于比赛赢输的气派上皆有所体现，哥哥们则综艺感和轻松感更足，每年通过真东说念主秀出圈的时事更多。

这亦然《种地吧》和近期播出的《放弃的月亮》在给到不雅众的感受上最大的不同。

“我看《放弃的月亮》时候有些拧巴，因为你知说念她们其实并不会干这些活儿，然后节目组心爱呈现她们的脆弱感，脆弱之后又站起来，我会认为至于吗？必要吗？但《种地吧》诚然前期也有这么的苦头，但这群男生看上去过渡得更当然，他们的元气心灵会感染东说念主，后续也重在群像塑造上头，而《燃月》如故很分布的个东说念主。”

在很大一部分不雅众看来，不管是《浪姐》《披哥》如故《种地吧》和《燃月》的干系，皆是合并综艺内容框架下，男版和女版的区别。他们在看所谓“全女综”时，带上了相比的视角。

“节目进展反倒固化了我对这些女性艺东说念主的印象。”导演常露曾作念过《乘风破浪》系列的东说念主物pd，“她们太规训了，唱得更好跳得更好，但我从她们身上感受不到反差的嗅觉，故事线很难写，东说念主物性情和咱们权衡的一致，莫得超出预期的东西。”

但《披哥》则会把大批的东说念主物线展现出来，在哥哥的东说念主物互动中碰撞出大批的真东说念主秀内容，“这是好玩、体现性情的所在，但姐姐的话，这些进展多半皆是在镜头后头了。” 

恒久以来，不雅众对于女艺东说念主和男艺东说念主的评判尺度、筹商视角也在这个层面出现分界。

男艺东说念主在“演技”“性情”方面的筹商更多，而节目中强调的“群像感”，更多由男性心爱的“昆仲情”“义气”等干系迟缓迷惑起来。

女艺东说念主的形象是最被巨匠热心的特点，光鲜的外貌、身段，无漏洞的性情，更高的说念德尺度会被附加在她们的评价体系之中，女艺东说念主险些被条款是“竣工”的，这么外貌与性情的双重尺度，良好商量着她们的贸易价值。

这亦然她们无法放开算作去作念“综艺咖”的原因，综艺需要搞笑，需要确凿的性情裸露，甚而好多时候因为完成任务，或达到综艺效劳需要抛却形象。这些依然成为需要越过的门槛。

“你会发现，最红的全女综即是《浪姐》，那时候话题度就依靠于姐姐们的咖位、竞争、撕逼作念起来的。尔自后那些强调女性群像的内容，《是姆妈是犬子》《女子推理社》播出成绩和体量皆要远远小于《浪姐》，不雅众有他们我方想看的东西。”常露总结说念。

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但就连女性的竞争执意也在渐渐失去感酷爱酷爱的不雅众，因为当社会情绪开动箝制影视内容中的“恐忧”“较真”“推行呈现”，女性之间的竞争与郑重，便让节目变得千里重、无趣起来。绝大部分的女艺东说念主也被不雅众诟病为“短少综艺感。”

脱口秀，在“女性”与“文娱性”之间找均衡

在“女性”和“综艺感”上两难，险些成了扫数“全女综”的窘境，但本年的脱口秀似乎正在冲破这个僵局。

当先是节目中讲脱口秀的女性比例正在耕种，尤其是出圈段子的敷陈者，多半皆是女性，平均每周皆有女性议题的脱口秀内容在破圈。

其次是女脱口秀演员所讲的议题，越来越潜入也越来越“直给”。纵不雅以往的脱口秀内容，女性议题更为泛化，频繁是女性将在生计各个层面的感受讲出来，想文聚焦职场和家庭生计的议题，张踩铃讲别国配偶之间的文化各异，赵晓卉聊职场、追星，而抒发更机敏的男女各异、女性宗旨内容的，纠合在杨笠、颜怡颜悦、鸟鸟身上。

本年两档节目分庭抗礼，却带来了更多的女性脱口秀演员，也带来了更为直白的性别议题和女性窘境的敷陈。这少量，不光让越来越多的不雅众热心到两档节目，以卡段的出圈带动节目热度，让《笑剧之王单口季》和《脱口秀的TA的一又友们》在市占率第一的位置上轮转。

这背后的原因之一在于，脱口秀的受世东说念主群是综艺受众中的细分范围。一二线城市、35岁以下、女性，成为脱口秀的主要东说念主群特点。

相对于更巨匠的综艺是“文娱化”的融会，这部分东说念主的视角和给与经过更高，他们能够给与更多立意、不雅点上的输出，冲破了综艺与不雅点输出两者之间的壁垒。同期这部分东说念主群亦然在粗疏媒体上的最为活跃的东说念主群，这亦然脱口秀中女性话题的卡段能在社媒上等闲传播的原因。

其次，在内容上，脱口秀在女性议题的“重”和综艺的文娱性之间找到了均衡。

在常露看来，脱口秀自身所具有的笑剧元素，能够解构社会议题，同期给巨匠带来文娱情绪的智商，与女性需要的抒发颠倒契合。

不管是菜菜对于月信的段子，如故江山对于身段恐忧，如故唐香玉的段子，它们背后本体如故相比千里重苦涩的内容，但脱口秀的抒发颠倒于裹一层糖衣，不雅众在笑过之后，智力迟缓试吃到其中的话题含量。

这个巧妙的均衡需要创作家、节目组和不雅众一说念构建。

脱口秀演员Echo对于二姐出走的饰演在粗疏媒体上激励了一波出圈热议，但与社媒上的反响不同，在录制本日，这个节目拿到了现场最低分，Echo也因此被淘汰。在赛后的采访中，演员也示意这个话题过于千里重，她很难处分得富饶好。

“这即是冲破了一种均衡的规定，这个话题太千里重了，在线下很难响遭殃，行话是很难‘聚气’。但因为社会议题属性很重，敷陈的故事能够激励共识，终点利于在线上传播。”常露告诉文娱老本论。

但不管线上如故线下，从想文到杨笠再到更多女性声息被抒发确当下，脱口秀越来越与女性共赢，成为惟一不错与“女性”挂上强关联的综艺节目。

这大致能够给到市集上想要作念“全女综”的平台、创作家一个可参考的创作逻辑，去找到不盲目上价值，不刻板“女性抒发”快播3.5不升级版，在文娱性与女性议题中取错乱的步伐。